• Elemente der Sound-Gestaltung
• Komponenten des Tonsignals
• Tätigkeitsbereich Sound-Design
• Produktionsprozess
• Methoden und Besonderheiten im Film-Sound

Für Wirkung von Ton Vermittlungsabsicht und Medienkanal entscheidend kann:

• Ton solitär oder zu Bild vermittelt
• Ton für Radio oder für TV gestaltet
• Ton in sachlichen News, unterhaltsamen Magazin oder in Übertragung realer Ereignisse
• Ton als Bestandteil von narrativem und von dokumentarischem Programm
• Ton als Teil multimedialer Präsentation
• Ton offline oder im Internet
• Ton als Content oder zur Unterstützung von Interaktion
• jede dieser Audios im Laufe ihrer Entwicklung Eigengesetzlichkeiten
• Wirkung aller Soundtracks jedoch ähnliche Grundsätze

Unterschiedlichste Absichten des Kommunikators (Produzent) durch Vermittlung von Ton

• zur Vermittlung von Information
• zur Unterhaltung
• zur Emotionalisierung (z.B.: Dramatisierung von Bild)
• zur Illusionierung
• zur Resonanz
• als Feedback (Interface)

• Sprache
• Geräusch
• Musik

• in Tonmischung bearbeitet
• zueinander in Verhältnis gebracht
• bilden den Soundtrack

• als Kommentar
• als Soundeffekt
• als Erzählung
• solitär (und dominant)
• redundant (etwa zu Schrift)
• kommentierend
• als Synergismus

• Wahrnehmung von Ton illusionierendes Ereignis Ton erweckt Dinge zum Leben
• Menschliche Stimme authentifiziert Abbild einer Person als Realität

Sprache und Intonation ausschlaggebend für Wirkung eines Programmes:

• männliche oder weibliche Stimme
• zarte, schrille oder sonore Stimme
• heiterer, bedrohlicher, ernster oder gleichförmiger Tonfall

Sprache zu Bild: Synchronität für realen Eindruck entscheidend

• auch O-Ton oder OT genannt
• authentische, u.U auch ausschnitthafte Wortaufnahme (Rede od. Interview)
• Zitat-Funktion redaktioneller Beiträge (TV od. Radio)
• OT im Film: alle an Originalschauplätzen aufgezeichneten Töne

Wesentlicher Faktor zur Emotionalisierung

• vermittelt formal Kontinuität
• Multimedia: interpretiert zumeist visuelle Ebene

Musik kann (mit) Sprache oder Bild ...

• kommentieren
• harmonieren
• kontrastieren

• Tempo (von langsam bis rasend)
• Rhythmus (kaum bis sehr akzentuiert)
• Emotion (harmonische Wirkung)
• Interpretation (instrumental, vocal)
• Stil (Klassik, Folklore, Rock, Pop, Funk..)
• Herkunft (geografische Zuordnung wie Region)
• Periode (zeitliche Zuordnung wie historische Periode)
• Bedeutung identer Bildfolgen durch unterschiedliche Musik völlig verändert

Rezeption nimmt Hörer besonders in Anspruch

• zieht besondere Aufmerksamkeit auf sich
• auf adäquates Mischungsverhältnis (etwa zu Sprache) ist zu achten

Musik in Projekt-Planung nach budgetärem Rahmen:

• Musik aus bestehenden Archiven (Abgeltung aller Schutzrechte)
• Neuerstellung durch Komponist und/oder Produzent

Rechte einmalig abgegolten (royalty-free CD’s)

• kostengünstiger
• meist zur wiederholten Verwendung

• auf Wirkung und dramaturgische Erfordernisse abgestimmt
• höhere Kosten
• komplexer Gestehungsprozess und Ungewissheit des Ergebnissesoft als nachteilig empfunden
• Innovationen moderner Recording-Technologien (MIDI, Sequencing, Harddisk-Recording)
• Komponisten und Sound-Designer vermehrt auf Soundtracks spezialisiert

• fast alle akustischen Elemente eines Filmes rekonstruiert
• Dialoge, Schritte oder Geräusche neu aufgezeichnet und synchronisiert

originalgetreue Geräusches erfordern

• fachgerechte Aufzeichnung
• Aufbereitung bzw. Bearbeitung im Ton-Studio und auch
• wachsende Zahl digitaler Geräusch-Archive

• für Sound-Designer wie „Grundierung seiner Leinwand“
• üblicherweise grundlegender Schritt in Sound-Design
• ausschlaggebend für Erschaffung realillusionären Settings
• verleiht Soundtrack Kontinuität und Homogenität

• akzentuieren Höhepunkt eines Ereignisses
• Film: zuschlagende Türen, Explosionen, ...
• Interface-Design: Clicks, Button-Pushes, ...

• heben Objekt, Ort oder Aktion akustisch hervor
• zielen auf Überhöhung emotionaler bzw. dramatischer Wirkung
• auch auf Schrift oder Grafik-Elemente angewandt (Multimedia)
• auch um Schnitte zu akzentuieren oder zu verbergen (Film)
• als Übergänge zwischen Auf- bzw. Abbau von Seiten (Web)

• What-You-see-is-what-You-hear
• bestimmen Sound-Design im Film
• beziehen sich auf im Bild ablaufende Ereignisse
• bewirken damit Realismus-Effekt

• erweitert imaginären Raum ausserhalb der Bildfläche
• Geräuschkulisse um Information und Emotionalität erweitert
• einsames Gartenhäuschen durch hupende Autos zur lärmigen Vorstadt

• Reverb-Effekte können Raum akustisch nachbilden
• räumlicher Eindruck verstärkt durch Stereophonie bzw. Multichannel Surround Sound
• abhängig von technischer Ausstattung bei Präsentation

• eindrucksvolles Gestaltungselement
• als Alternation zu sonstigen Sounds
• Pause oder dramatische Auslassung
• bekannt aus Film-Genres wie Thriller oder Horror-Film

• 9 Komponenten mit Einfluss auf Wahrnehmung eines Soundtracks
• (Modifikation oder Elimination eines oder mehrerer verändert Sound) Robert L. Mott 1990

• Tonhöhe (Pitch)
• Klangfarbe (Timbre)
• Obertöne (Harmonics)
• Lautstärke (Loudness)
• Rhythmus (Rhythm)

• Attack
• Sustain
• Decay

• Geschwindigkeit / Speed

• auch Pitch
• bestimmt durch seine Frequenz
• Frequenzen ‚Low’, ‚Mid’, ‚High’

• Bässe
• verleihen Kraft und Wärme
• Bsp: Donner oder Gewehrschüsse

• Mitten
• verleihen Energie
• Bsp: Läuten eines Telefons

• Höhen
• verleihen Präsenz und Lebendigkeit
• Präsenz lässt Ton klar klingen und vermittelt Nähe zur Tonquelle
• Bsp: heller Glocken- od. Beckenschlag

• auch Timbre
• einzigartige Kombination aus Grundfrequenz, Harmonik und Obertönen
• verleiht Stimme, Musikinstrument und Sound-Effekt Färbung und Charakter

• schwingender Gegenstand gibt Schallwellen bestimmten Frequenz weiter
• Frequenz initiert Wellen, genannt Obertöne (Harmonics)
• Grundfrequenz und Obertöne stellen Klangfarbe dar
• Obertöne machen Sound interessanter
• Kombination aus Grundfrequenz und Obertönen ergibt komplexe Wellenform

• auch Loudness
• hängt von Intensität des Tonimpulses ab
• durch Dynamitexplosion grössere Menge an Luftmolekülen verdrängt als Pistolenschuss - dadurch lauter
• erst bedeutsam, wenn mit einer anderen vergleichbar
• Schuss in kleinem Raum ohrenbetäubend – neben fahrender U-Bahn unbemerkt

• mittelfrequenter Ton wird vor niederfrequentem lauter wahrgenommen
• Menschen für Mitten-Frequenzen am empfindlichsten (250 Hz - 5000 Hz)

• einer der komplexesten Eigenschaften von Sound
• involviert
  • Wiederkehr von Gleichem oder Ähnlichem
  • in akzentuierter Abfolge
  • von stärkeren und schwächeren Elementen

• Rhythmus grundlegendes Strukturelement
• umfaßt Ordnung, Gliederung und sinnfällige Gestaltung des zeitlichen Verlaufs von Klangereignissen [s]

• Menschen an Sprache identifizierbar
• Tonhöhe, Tonumfang und gewisse Rhythmik charakteristisch

• rhytmische Eigenschaften von Geräusche
• Bsp: trabendes vs. Galoppierendes Pferd
• Bsp: langsam von einem schnell fahrenden Zug

• rhytmisch-optische Phänomene
• Prinzipien (wie Ton) Abfolge, Geschwindigkeit und Betonung
• Montage ist Abstimmung auditiver und visueller Wirkungen

• Attack: 1
  • A Soundbeginn, B Höhepunkt
• Sustain: 2
  • Sound fällt ab, Anhalten bis C
• Decay: 3
  • C Tonquelle entfernt sich, D Stille

• Sound beginnt mit Phase Attack
• je näher Attack zu Peak (Höhepunkt), desto rascher erfolgt Attack
• rasche Attack
• Sounds klingen subjektiv lauter
• Bsp: Schüsse, Schläge, Zuschlagen von Türen, etc.
• langsame Attack
• Bsp: Heulen eines Hundes, Zerknüllen eines Papierblattes, etc

• Anhalten ein Tones von Energie in Vibrationen der Tonquelle abhängig
• Sustain-Zeit verändert Sound

• Abfallen der Amplitude eines Tones, nachdem Quelle verstummt
• ‚decay time’ – Zeit bis zur Stille
• Identifikation eines Sounds / Aufnahme innen oder aussen
• Innenräumen – kleine Abmessungen, grosse Absobierung – kurze Decay-Zeiten
• im Freien – offene uneingeschränkte Fläche – langes Decay mit Echo
• Anfang und Ende eines Sounds sind ‚Head’ und ‚Tail’

• Beschleunigung oder Verzögerung der Abspielgeschwindigkeit verändern Sound
• angewandt für rasche Modifikation des Sounds [s]

• Sounds nach Aufnahme zumeist angepasst und tontechnisch verfeinert
• Up-Speed und Slow-Down des Originalsounds verändert Tonhöhe zu / dann Wiederaufzuzeichnung in Standard-Geschwindigkeit
• Harmonizer, expandiert oder komprimiert Sound, ohne Tonhöhe zu verändern
• Absenkungs-Filter heben Frequenz-Randbereiche an (oder senken ab)
• digitale Reverbs (Hall-Effekten) kreieren elektronische Sounds
• elektronisches Equipment und Computer-Soft- und Hardware zur Generierung synthetischer Sounds
• Montage und Mischung existenter Sounds schafft Eindruck eines neuen Sounds [s]

• ausschlaggebende Faktor für Sound-Design ist Kreativität
• technisches Wissen und Fachkenntnis geeigneter Soft- und Hardware Voraussetzung
• Möglichkeiten in Kreation und Manipulation von Sounds vielfältig
• einfache Prozesse (Hinzufügen Delays, Reverbs ...) produzieren überzeugende Ergebnisse,
• guter Sound-Designer vertraut seinem geschulten Gehör
• in kleinen Produktionen Tonbearbeitung von Multimedia-Designer übernommen
• im Idealfall spezialisierte Positionen wünschenswert
• in arbeitsteiliger Praxis Tätigkeitsfelder gebildet (Film- u. TV)

• Konzeption und Gestaltung von Sound
• Aufnahme und Bearbeitung von Ton
• Komposition und Aufnahme bzw. Auswahl geeigneter Musik
• Casting, Aufnahme und Coaching von Sprache
• Aufnahme und Bearbeitung von Sound-Effekten
• Mixing und Endfertigung zum Mastertrack
• Zusammenarbeit bzw. Koordination aller Tätigkeitsfelder entscheidend

• Aufgabe, ein generelles, konsistentes Klangbild zu erarbeiten (mit Regisseur)
• Film Jurassic Park: erst Design Schreie Saurier, dann Adaption optischer Entwürfe
• Sound-Designer zuweilen lediglich mit Kreation einzelner Sounds beauftragt
• Film Wolf: S.-Designer lediglich für akustische Verwandlung von Nicholson in Bestie engagiert

• am Beginn der auditiven Umsetzung
• Audio Teil des Gesamtkonzeptes
• alle für die Audio Veranwortlichen von Projektbeginn einzubeziehen

• Ton analog oder digital aufgezeichnet
• für Film Ton gleichzeitig (synchron) mit Bild aufgenommen
• direkt auf Bildträger (Videotape oder Festplatte)
• auf externes (synchron verkoppeltes) Aufnahmegerät
• Auswahl und Positionierung der Mikrophonie jeweiliger Aufnahmesituation entsprechend
• Coaching des Sprechers (Sprachaufnahme) durch Regie

• analog oder digital
• Modifizieren der Eigenschaften einzelner Töne bzw. Sounds
• Editieren der Abschnitte einzelner Tracks

• Signale durch Tonmischpult (Mixer) geführt
• Tonspuren (Tracks) zueinander in Verhältnis gebracht
• Aufzeichnung dieses finalen Vorgangs (Mastering)

• Geräusche zu am Set aufgenommenen Bildern von Foley-Artists live nachgebildet
• Geräusche synchron aufgenommen
• müssen realistisch wirken
• sollen Eindruck erwecken, dass Geschehen mit Bildern aufgezeichnet wurde
• steht in alter Tradition
• Foley-Artists entstammen Geräusche-Machern des frühen Kinos
• hinter der Leinwand Bilder des Stummfilms belebt
• Filmtonstudios eigens ausgestattete Foley-Studios
• Foley-Artists sind gefragte Spezialisten
• bedienen Alltagsgegenstände - imitieren Geräusche
• sämtliche Geräusche für Szenerien in einem Take bildgenau nachgestellt
• scheint etwas rückständig, wird jedoch für gewisse Geräusche Soundarchiven und Montage vorgezogen
• können dynamischer, individueller und schneller produziert werden

• Ton durch Störgeräusche oder Regieanweisungen beeinträchtigt
• Neuaufzeichnung diese Stellen im Tonstudio
• ADR – Automated Dialogue Replacement
• Bild einer Szene läuft (in Schleife) wiederholt ab
• Darsteller spricht Versionen desselben Takes auf Band (oder auf Harddisk)
• bester Take ausgewählt und Soundtrack untermischt

• Aufzeichnung einer Szene ohne synchronisiertem Ton
• MOS auf Filmklappe oder ins Script geschrieben
• Bedeutung sinngemäss überliefert
• Legende deutscher Hollywood-Regisseure: ‚We are recording this scene mitout sound’ MOS
• Bedeutung umstritten: Minus optical signal, Muted on screen, Motor only shot

Rob Bridgett: Sound Design: An Introduction, Computer Arts Magazine 2002 http://www3.telus.net/kbridget/introduction.htm