• Überblick über grundlegende filmsprachliche Mittel

• Kenntnis der groben Faktoren in Zusammensetzung einer Film-Sequenz
• Förderung bewussten Umgangs mit Film und Video in Multimedia
• Film als ‚Laufbild’ ein lineares Medium
• Zuschauer bildet gemeinsames Ganzes
• Film-Sprache hat sich Eigenheiten des Mediums angepasst

• dokumentarisch oder fiktional
• aufgezeichnet oder live
• mehr oder weniger narrativ (berichtet über, erzählt Geschichte, tätigt Aussage)
• Rezipient (Zuschauer) emotional und/oder rational angesprochen

Regelsystem ordnet Entwicklung der Handlung

1. räumlich - Mise en Scène: Inszenierung Raum (Blickwinkel, Schärfentiefe, Farben, Licht, Position Darsteller, Ausstattung, ...)
2. zeitlich - Montage: zeitliche Anordnung d. Elemente schaffen gemeinsam neue, psychologische Realität

Filmsprachliche Termini dienen

• Filmschaffenden zur Verständigung bei Arbeit
• Filmanalyse, Filmwissenschaft und Filmkritik zu Diskurs

Wie Sprache (Wörter, Sätze, Absätze, Kapitel, ...) auch Film in Bausteine zerlegbar

• kleinste filmische Einheit
• ohne Unterbrechung ‚belichtetes Stück Film’
• auch: Take
• Rohmaterial: von Einschalten der Kamera bis Ausschalten
• fertiger Film: von einem Schnitt zum nächsten

• eine Handlungseinheit (in Ort und Zeit)
• besteht aus einer oder mehreren Einstellungen

• auch: Syntagma
• Ablauf von Einstellungen bzw. Szenen
• nicht an Einheit von Zeit und Ort oder Abfolge gebunden

• Einstellungsgrössen immer ungefähre Annäherungswerte
• abhängig von Bezugssystem (Unterschied Totale Berg von Totalen Ameise)
• Angabe zumeist bezogen auf menschl. Proportion

• auch Panorama-Einstellung
• Überblick über gesamten Ort der Handlung

• zur Orientierung
• stellt Motiv gesamtheitlich dar
• oft zur Einführung in Handlung oder Ort

• zeigt Hauptmotiv zur Gänze
• EU manchmal ident mit Amerikanischer

• Menschen vom Knie aufwärts (US-Western)

• Menschen von Hüfte aufwärts
• lenkt Interesse auf Person
• typische Einstellung für zwei Personen im Gespräch

• Brustbild einer Person
• Person dominiert Umgebung

• verdeutlicht Einzelheiten
• Kopf G lässt Gefühlsregungen erkennen und stiftet Identifikation
• US-Film auch: Wide CU, Full CU, Medium CU

• vergrössert Einzelheiten extrem
• oft fast unnatürlich

• auch Kadrage – benannt nach belichtetem Filmbild ‚Kader’
• seine Wahl folgt allgemeinen Regeln zur Bild-Gestaltung
• Wahl in Bezug auf Konvention, Seh-Erwartungen und optische Spannung
• Kameraleute zumeist intuitiver Umgang mit Wahl des Ausschnitts
  • ‚etwas Luft zu lassen’: Wahl des Headrooms, sodass Köpfe in Nahaufnahme nicht angeschnitten
  • ‚rechts oder links anzusetzen’: Wahl der Bildhälfte, in der Darsteller bei einem Schwenk gehalten wird (Talking-Room oder Walking-Room)

• Wahl der Dimension
• Wahl der Perspektive
• Wahl der Kameraoptik (unterschiedliche Brennweite)
• Perspektive für Bedeutung einer Einstellung bestimmend:
  • Normalsicht – Aufnahme aus Augenhöhe
  • Aufsicht Froschperspektive – Verlagern Kamera-Blickwinkel nach unten
  • Untersicht Vogelperspektive – Verlagern Kamera-Blickwinkel nach oben

• lässt Objekt übergross, wuchtig und mächtig erscheinen
• suggeriert Erniedrigung oder Unterlegenheit

• schafft Überlegenheit und Distanz
• gewährt Überblick (Luftaufnahme)

• Wesen von Film – Bewegung festzuhalten
• Film strebt nach Kontinuität – erzählt Geschichte
• Bewegung wird kontinuierlicher Ablauf von Einstellungen und Szenen
• Mise en Scène und Montage wirken zusammen und folgen Plan
• Umsetzung von Bewegung in Kontinuität
• Bewegung ausgehend vom gefilmten Objekt oder von Kamera

• bestimmt Position d. Zuschauers zu Handlung
• bezieht ihn mit ein
• distanziert ihn
• lässt ihn über seine Stellung zur Handlung im Ungewissen
• zwei Arten von Kamerabewegung
  • seitliche und
  • vom Objekt weg oder zu Objekt hin

• Kamera bewegt sich (um eigene Achse)
• ohne Standort zu verlassen
• verfolgt oder ‚begleitet’ Objekt
• ‚tastet Objekt ab’
• gibt Überblick über weite Szenerie (Panorama-Schwenk)
• seitlicher Schwenk (Pan)
• Auf- und Abschwenk (Tilt)
• Schwenk-Endposition vor Beginn festlegen

• Bewegung der Kamera in Relation zum Objekt der Aufnahme
• vor oder rück / zum Objekt hin oder von ihm weg (veränderter Bildausschnitt)
• in horizontaler bzw. vertikaler Ebene (Parallelfahrt zu bewegten Objekt od. Kranshot)
• Kamerafahrt
• auf Kamerawagen (Dolly)
• auf Schienen oder Rädern
• auf Kamerakran
• Aufzeichnung der Koordinaten der Kamerabewegungen (MotionTracking)
• Kamerasteuerung nach am Computer festgelegten Pfaden (MotionControl)

• Zoom verändert Bildausschnitt
• Veränderung der Brennweite seines Zoom-Objektivs
• nicht durch Bewegung der Kamera
• Gegensatz zur Vor- oder Rückfahrt
• psychologische Effekt für Betrachter
  • ins Bild ‚gesogen’
  • aus Einstellung ‚gedrängt’
  • manchmal Erfahrung als 3-dimensionaler Raum

• zumeist unruhige (‚verwackelte’) Bilder
• Realität suggerierende Wirkung
• Einsatz im Newsbereich aus Mobilitätsgründen
• Stilmittel in Kino-Strömungen Nouvelle Vague (50er) und Dogma (90er)
• Stabilisierung durch Kameraführungssystem Steadycam

• Reale Repräsentanz eines Objekt im Film durch
  • Beibehaltung seiner Bewegungsrichtung (Bewegungsachse)
  • überlappenden Dreh
• Aktion mittels mehrerer Kameras gleichzeitig gefilmt
• überlappender Dreh
• mehrmalige Wiederholung der Aktion
• verschiedene Perspektiven und Einstellungen
• jeweils vollständige Aufzeichnung der Aktion
• (ausgenommen bei genauem Schnittplan)

• wichtig für Vermittlung der Bewegungsrichtung eines Objektes
• Achse soll von Kamerapositionen nicht übersprungen werden

• Achsensprung erweckt Eindruck zweier verschiedener Personen (Irritation)
• erfahrener Betrachter sieht über Irritationen hinweg und umgeht Desorientierung
• Sprung über Achse kann motiviert sein (gefilmte Person ändert Blickrichtung)
• Neudefinition der Achse

• Auflösungs-Formel einer typischen Szene
• zwei Personen einander gegenüber im Gespräch
• Achse durch aufeinander gerichteten Blicke der Personen

• Montage (aus dem Französischen)
  • Zusammenfügen von Einzelteilen’
  • Arrangement (Einstellungen, Szenen und Sequenzen zu narrativer Einheit
• Die Montage ordnet die Bilder beim Schnitt im
  • zeitlichen Zusammenhang
  • räumlichen Zusammenhang
  • logischen Zusammenhang
  • neues Raum-Zeit-Gefühl entsteht
  • nicht zwingend mit Realität übereinstimmend
• Montage – im US-Film
  • Herstellung von besonderen Sequenzen
  • oft metaphorisch
  • kondensieren Zeit und Raum
  • montieren kurze Bilder in rascher Abfolge
  • benutzen verschiedenste Übergangsmodi

• Aufmerksamkeit des Zuschauers beim Schnitt auf Narration gelenkt
• Anordnung und Länge der Einstellungen entscheidend
• Alternation der Bildinhalte (Bildaufbau und Bewegung)
• Shots und Soundtrack verschmelzen zu visuell-auditiven Rhythmus

• Die Ordnung der Narration in zeitlicher Hinsicht vollzieht sich durch
• Aufeinanderfolge von Einstellungen (Continuity Editing)
• Parallel-Montage von Szenen (Cross-Cutting)
• FlashBacks oder FlashForwards (als zeitliche Vor- oder Rückschau)
• Bewegungsschnitt (Match-Cut)  Überlappend
• Jump Cut (eher als Kontrapunkt oder zur Irritation)

• durch Aufzeigen von Ursache und Wirkung einer Handlung
• durch das Handlungsschema Aktion-Reaktion
• Korrektur der bei Dreharbeiten aufgetretenen Fehler (im Anschluss bzw. Continuity)

• grundlegende Mittel des Schnitts:
• Schnitt (Cut)
• Blende (Dissolve)
• Auf- und Abblende (Fade out / Fade in)
• Trickblenden oder Wipes (vergangene Schnittstile)
• umfangreiche Möglichkeiten durch digitale Bildbearbeitung (Compositing)

Der Arbeitsablauf beim Schnitt vollzieht sich vereinfacht folgendermassen:

• Sichten des Materials
• Ordnen des Materials
• Montage des Materials

• Früher
  • Filmschnitt
  • elektronischer (Video-) Schnitt
• Heute
  • Linearer Schnitt (Schnitt auf Video von Tape-to-Tape)
  • Non-Linearer Schnitt (Filmschnitt oder Digitaler Schnitt)

• inhaltliche Konzeption
• Erstellung Drehbuch und Storyboard
• kaufmännische und geschäftliche Produktionsplanung
• Casting, Auswahl und Disposition aller Mitwirkenden und Drehorte

• Aufbau Equipment (Kamera, Licht, Ton, Ausstattung, Bauten)
• Inszenierung Darsteller (Maske, Garderobe
• Szenen auf Film belichtet oder elektronisch (digital) aufgezeichnet
• Prozess zeitraubend
• von vielfältigen Faktoren abhängig
• beträchtliche Stehzeiten

• Film: Entwickung, Kopien (Muster), Überspielung auf Video
• Video: direkte Post-Production (Nachbearbeitung) und Schnitt.
• Anordnung v. Bildern u. Tönen lt. Drehbuch bzw. Regisseur u. Produzenten

• Film besonders arbeitsteiliger Prozess
• mehr und mehr Aufgabenbereiche herausgebildet
• je nach Art des Programmes und Höhe der finanz. Mittel gestaltet sich Zusammensetzung und Umfang des Produktionsteams
• Produktion / aktuelle Berichterstattung: 3-5 köpfiges Team
• Spielfilmproduktion / Grossunternehmungen
  • 1983 /‚Die Unendlichen Geschichte 1.Teil’ / 208 Personen
  • 2001 /‚Herr-der-Ringe’-Filmtrilogie / 2500 Mitarbeiter