• Farbe zur Ästhetisierung, als Mittel der Aufmerksamkeit und emotionalen Wirkungen
• Kenntnis um Wirksamkeit und Bedeutung von Farbe Voraussetzung für Designarbeit Farbkontraste und Farbharmonien
  • Farbe und Räumlichkeit
  • Farbsymbolik

Denkmodelle zur Systematisierung von Farben und Farbharmonien:

• Aristoteles (4.Jh v. Chr.)
  • Farben nach Helligkeit angeordnet
• Leonardo da Vinci (15.-16.Jh.)
  • Farbstufen / Farbgegensätze / Farbe polarisch als Ganzheit
• Sir Isaac Newton (1643-1727)
  • entdeckte die sieben verschiedenen Farben des Tageslichtspektrums
• Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832)
  • ergründete die Kontraste / Ansatz einer Farbkombinatorik
• Henry Munsell (1858-1918)
  • Farbe durch Farbton (Hue), Helligkeit (Value) und Sättigung (Saturation) festgelegt
• Wilhelm Ostwald (1853-1932)
  • Bezeichnungssystem, das auch Farbnuancen beschreiben konnte
• Johannes Itten (1888-1967)
  • Farbwirkung vor Farbwirklichkeit / zwölfteiliger Farbkreis

• Kontrast verändert Ausdruck einer Farbe
• Farbe wirkt im Verhältnis zum umgebenden Raum

• ergibt sich durch das Nebeneinander zweier im Farbkreis gegenüberliegender Farben

• direkte Veränderung des Farbeindruckes durch die benachbarte Farbe
• kann Kontraste verstärken
• größter Gegensatz in Ton, Helligkeit und Sättigung
• zu jeder Farbe erscheint Grau angetönt jeweiliger Komplementärfarbe

• ist ein Nachkontrast
• entsteht durch Neigung des Auges, zu jedem Farbeindruck die Komplementärfarbe zu erzeugen
• wirkt als Nachbild

• wärmster und kältester Farbton stehen sich im Farbkreis gegenüber
• teilt den Farbkreis in warme und kalte Hälfte
• beruht auf subjektiven Empfindungen
• wärmster Farbton ist Rotorange
• kältester Farbton ist Blaugrün

• teilt den Farbkreis in eine helle und dunkle Hälfte
• entsteht durch den Gegensatz von hellen und dunklen Farben
• am stärksten ist der Kontrast zwischen Weiß und Schwarz

• Gegensatz von gesättigten, leuchtenden Farben zu stumpfen, getrübten Farben.
• Wirkung des Kontrastes ist relativ

• bezieht sich auf das Größenverhältnis von zwei oder mehreren Farbflächen
• bestimmte Größenverhältnisse ergeben ein Gleichgewicht,
• keine Farben treten stärker hervor als andere

• ergibt sich durch Kombination von „unbunten“ oder tertiärer Farben mit Primär- oder Sekundärfarben
• Tertiärfarben entstehen durch Mischung aller drei Primärfarben
• bei gleichen Anteilen aller drei Farben entsteht ein neutrales Grau, Weiß oder Schwarz
• Liedl spricht von unterschiedlicher Strahlkraft von Farben

• einerseits als benachbarte, verwandte Farben und Farbtöne sowie Sättigung und Helligkeit im Zusammenklang
• andererseits beruht Harmoniedefinition auf der Unterschiedlichkeit in den Farbklängen

• Hölzel und harmonische Dreierkombinationen sowie Vierklang
• Itten und seine Farbakkordik

• verwendet zur Erstellung von Harmonien den Farbkreis nach Küppers
• ermöglicht durch kognitive Entscheidungen zu harmonischen Farbkombinationen zu gelangen

• Farbkreis nach Küppers und nach Itten zeigen abweichende Farbnennungen

• bestimmte Winkel am Farbkreis ergeben harmonische Kombinationen
• andere Winkel erzeugen Farb-Disharmonie
• es gibt Zweier-, Dreier-, Vierer, Fünfer- und Sechserharmonien

• stilistisches Mittel der Winkelharmonie
• ausgehend vom Komplementärkontrast,
• einseitige oder beidseitig Auffächerung

• aneinander gereihte Flächen, deren Farbe sich systematisch stufenweise ändert

• wirken auch harmonisch, wenn zueinander in Disharmonie stehende Farben wiederholt werden

• kein mechanisches Farbsystem flexibel genug, alle Einflussfaktoren in „Rezept“ zu fassen daher:
• „wiederholtes Kosten“
• „Koch mit Geschmack“

• Vorliebe für Harmonien fragwürdig

• Dissonanz vielleicht ebenso wünschenswert wie Konsonanz

• zwei oder mehr Farben in Kontrast rufen Räumlichkeit hervor
• gewisse Farben drängen in den Vordergrund, andere eher in den Hintergrund

• dunkle Farben im Hintergrund, helle Farben rücken nach vorne
• warme Farben im Vordergrund, kalte Farben treten nach hinten
• Intensive Farben scheinen im Vordergrund

• bestimmte Farben sind kulturell gefestigt
• Farbe haben symbolischen Wert mit mehr oder weniger festgelegten Bedeutung

Symbolische Farbwirkungen bzw. die Assoziationsbereiche der einzelnen Farben hängen von Kultur, Religion und individuellem Kontext ab.

• Blut und Feuer
• Aktivität, Dynamik, Intensität, Liebe, Leidenschaft, Gefahr, Kampf.
• im Kommunismus als Farbe der Arbeiter

• Himmel und Meer
• Ruhe, Kälte, Ferne, Freiheit, Entspanntheit, Sympathie, Vertrauen, Frieden.
• seriös, konservativ, elegant,
• für die Künstler des Mittelalters als Farbe des Glaubens und der Unendlichkeit

• Natur und Leben
• Erholung, Frühling, Hoffnung, Jugend, Frische, Unreife
• für die Verkehrsregelung als Farbe der freien Fahrt, am angenehmsten für lange Betrachtung
• im Islam als Farbe des Propheten

• Licht und Sonne
• in Asien für Heiligkeit, Weisheit, Ruhm, Harmonie
• Gold für Reichtum, Luxus, Angeberei
• optimale Fernwirkung des Kontrastes Schwarz-Gelb für Gefahrenhinweise

• gefühlsbetonte Farbe.
• Magie, Phantasie, Geheimnis, Zweideutigkeit
• Buße und Demut als liturgische Farben
• Eitelkeit, Extravaganz und Dekadenz im Jugendstil

• warm, extrovertiert, jung,
• signalisierend und vergnügend
• billige Modernität, Aufdringlichkeit
• im Buddhismus als Farbe des Wandels

• das Nichts, Tod, Trauer, Terror, böse Mächte, dunkle Geheimnisse, Unglück
• in unserem Kulturkreis auch für elegant, modern
• ausdruckslos oft als Abgrenzung, Unnahbarkeit
• mit dem Existenzialismus als Farbe der Individualität

• sachlich und klar
• in unserem Kulturkreis für Unschuld, Reinheit und Neutralität
• in fernöstlichen Kulturen als Farbe des Todes und der Trauer